雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)别急老师今天晚上是你的人，别急老师今天晚上就是你的了霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古别急老师今天晚上是你的人，别急老师今天晚上就是你的了名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由别急老师今天晚上是你的人，别急老师今天晚上就是你的了上(shàng)阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自(zì)我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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